Monólogo de E.Pavis

Exp. Corp. -Teatro 5ºDAE   
Diccionario del teatro  

                                                                                                    Dramaturgia, estética, semiología.
     P. Pavis

Ed. Paidós 2003

MONÓLOGO (Del griego, monologos, discurso de una única persona.) El monólogo es un discurso que el personaje dirige a sí mismo. También encontramos el término soliloquio, discurso dirigido a un interlocutor que permanece mudo. El monólogo se distingue del diálogo por la ausencia de intercambio verbal y por la longitud mayor de un parlamento que puede ser desgajado del contexto conflictual y dialógico. El contexto sigue siendo el mismo del principio al fin y los cambios de dirección semántica (propios del diálogo) quedan limitados a un mínimo.

1.       Inverosimilitud del monólogo: Por ser considerado anti dramático, se le reprocha su carácter estático o incluso aburrido, su inverosimilitud: puesto que se supone que una persona sola no habla en voz alta, toda representación que confía sus sentimientos a sí mismo aparecerá fácilmente como ridícula, irreal e inverosímil. Por eso el teatro realista solo admite el monólogo cuando está motivado por una situación excepcional (sueño, sonambulismo, ebriedad, efusión lírica). Otras épocas, no preocupadas por la transcripción naturalista del mundo, se adaptan bien al monólogo (Shakespeare, el sturm und drang, el drama romántico o simbolista).Con el teatro íntimo (Strindberg, Musset, Maeterlinck) el monólogo se convierte en una especie de escritura próxima a la poesía lírica.

2.       Rasgos dialógicos del monólogo: El monólogo tiende a revelar algunos rasgos dialógicos; especialmente cuando el héroe evalúa su situación, se dirige a un interlocutor imaginario (Macbeth, Hamlet) o exterioriza un debate de conciencia. Según Benveniste, el monólogo es un diálogo interiorizado, formulado en lenguaje interior, entre un yo locutor y yo auditor: a veces yo locutor es  el único que habla; sin embargo, el yo auditor está presente, su presencia es necesaria y suficiente para que la enunciación del yo locutor sea significante. Otras veces el yo auditor interviene a través de una objeción, una pregunta, una duda, un insulto.

3.       Tipología de los monólogos:

a) Según la función dramatúrgica del monólogo:

·         Monólogo técnico: Exposición por parte de un personaje de acontecimientos pasados o que no pueden ser representados directamente.

·         Monólogo lírico: Momento de reflexión y de emoción de un personaje que abandona  a las confidencias.

·         Monólogo de reflexión o de decisión: Colocado frente a una decisión delicada, el personaje se presenta a sí mismo los argumentos y los contraargumentos de una conducta.

           b) Según la forma literaria:

·         Aparte: Unas cuantas palabras bastan para indicar el estado de ánimo del personaje.

·         Estancias: Forma muy elaborada próxima a una balada o a una canción.

·         Dialéctica del razonamiento: El argumento lógico es presentado de modo sistemático y en una cadena de oposiciones  semánticas y rítmicas: por ej. Las estancias de Corneille.

·         Monólogo interior o “stream of consciousness”: El recitante suministra, mezclados y sin preocupación lógica o de censura, los fragmentos de frases que le pasan por la cabeza. El desorden emocional o cognitivo de la conciencia es el principal efecto buscado (Beckett)

·         Diálogo solitario: El diálogo del héroe con la divinidad, diálogo paradójico en que uno de los interlocutores habla al otro que jamás le responde, y sin saber ni siquiera si le escucha.

·         Obra como monólogo: Con un único personaje. Ej. La cochina de A. Maillet etc,

4.       Estructura profunda del monólogo: Todo discurso tiende a establecer una relación de comunicación entre locutor y destinatario del mensaje: el diálogo es la forma que mejor se presta a ese intercambio. El monólogo que por su estructura no espera una respuesta de un interlocutor, establece una relación directa entre el locutor y el él del mundo del cual habla. En definitiva el monólogo se dirige directamente al espectador, interpelado como cómplice.

5.       Dramaturgia del discurso: En la dramaturgia brechtiana y sobre todo posbrechtiana, lo importante es el conjunto de los discursos de la “pieza” y no las conciencias aisladas de los personajes individuales. El monólogo irrumpe de nuevo en la escritura contemporánea porque el monólogo interior no ha existido en vano. Los textos contemporáneos no solo son dirigidos al público en su globalidad, sino brutalmente arrojados a este público. Ahora el diálogo ya solo es posible entre el texto, entendido como un solo bloque y el espectador. Esta escritura se caracteriza por la destrucción de la dramaturgia dialogal, una inmersión suicida en el soliloquio: “los personajes de este teatro solo hablan en apariencia. Los personajes de este teatro son hablados por su creador o el público les presta su voz interior”. De la estructura del discurso depende la organización escénica global: ya no es el código lingüístico inscripto en la imagen y en el lenguaje escénico, sino el  elemento que organiza la teatralidad.